9月30日的北京八宝山兰厅，天刚蒙蒙亮的时候，门外就已经排起了长队。没有人组织，也没有人催促，来的都是自发前来的市民。有人坐了十几个小时的车赶到北京，有人起了个大早，还有人一整夜都没合眼。队伍缓缓往前挪动，现场安静得只听见脚步声，大家都身着素衣、面色凝重，只为送这位“济世为公”的老先生最后一程。
兰厅内外素衣成片。挽联上写着“质朴谦和坦荡面对人生，正直热情毕生追求理想”，横批是“缅怀游本昌，我们永远爱您”。队伍里有人穿着僧袍，有人手持白花，还有人干脆扮成了济公的模样——僧袍、摇扇、小葫芦，一样不少。从浙江特意赶来的老友石瑞昌就是这样一身行头，他说老友走了，心里万分不舍，用这种方式告别，也算是了却心中念想。
家属队伍中，游本昌的两位孙女低调现身。一位穿着黑色旗袍，另一位穿着剪裁合身的新中式，两人都克制着悲伤，以最朴素庄重的方式送别至亲，一如老爷子生前低调通透的性格。小孙女曾多次和爷爷同台表演《贵妃醉酒》，也常陪着老爷子出席各类艺术活动，是他晚年推广传统文化时的陪伴者，更是他艺术理念的传承人。此前家属就发布公告，所收帛金全部捐给公益项目，一分不留，女儿游思涵说，这笔善款继续做公益，相信这也是老爷子的心愿。
送别队伍中，胡歌和陈龙格外惹眼。两人都是一身黑色素衣，戴着墨镜，可即便如此，还是能看到他们眉头紧皱、微微抿着嘴巴。胡歌前一晚刚在一场颁奖典礼上颁出首个奖项，散场后没有回酒店，连夜飞回北京，第二天不到十点就站在了兰厅外。进入悼念厅后，他几度鼻尖发酸，拿出纸巾悄悄擦拭泪水，并与游本昌的家人深深拥抱。身旁的陈龙同样面色沉重，双唇微微颤动，全程没多说什么，只是静静站在队伍里，向遗像深深鞠躬，把所有的敬重与不舍都藏在沉默的一拜之中。
两人的这份情义，要从《繁花》的片场说起。剧中，游本昌饰演的爷叔是阿宝的引路人，手把手教他闯荡上海滩。拍摄时游本昌已是高龄，却依旧保持着顶尖演员的严谨，每场戏都准备多套表演方案，和年轻演员耐心探讨，毫无前辈架子。胡歌曾形容，荧幕上爷叔护佑阿宝走过风雨江湖，现实中游本昌老师用一生践行演员本分。戏里的师徒情延续到了戏外，胡歌像后辈一样，常和陈龙一起去养老院探望老人，吃饭、聊天，就和寻常家人一般。
现场还有一位不太起眼的送别者——演员李嘉明。他2005年拍戏时认识了游本昌，后来在北京漂着，常去老人家里吃饭聊戏。父亲重病那年他手头紧，游本昌直接拿出一万元现金给他救急，说拿去用，不用还。等他缓过来要还钱时，老人不收，只嘱咐他把这笔钱捐进慈善基金，把善意传下去，回了他一句“来自济公，还于济公”。听到老人离世的消息，他停下工作赶到北京，仪式后有人上前要签名，他脸色严肃没有笑，但还是签了。
游本昌这一生，并不是一路顺风。1933年出生的他很早进入表演行业，经历过漫长的舞台积累和等待机会的岁月，真正让全国观众记住他的，是上世纪八十年代的电视剧《济公》。他没有把这个人物简单演成搞笑角色，而是赋予了济公独特的人格魅力，一句“鞋儿破，帽儿破”，成了一代人的童年记忆。而在更年轻的观众眼里，他是《繁花》里运筹帷幄、护着阿宝长大的爷叔。
戏外的他，做的实事比角色更动人。2006年拍《了凡》，他卖掉一处房产筹资近千万元，自己当制片、导演和主演，首播权一集只收一元，条件是不插广告、保住剧情完整。2009年排《弘一法师》，他卖掉北京唯一的住房，和老伴租房当“北漂”，自己组演员、租剧场。2008年起他在小学开表演课，一开就是八年；后来办起公益基金会，名字里不挂“游本昌”三个字；还和女儿启动戏剧美育计划，教师团走进多个县域的几十所乡村小学，惠及师生三万多人。
世间再无济公笑，荧幕难寻爷叔谋。可济公的洒脱、爷叔的睿智，还有他一生坚守的那份演员初心，会留在一代又一代观众的记忆里。先生千古，一路走好。
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